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不是不能太聰明，就是矯情地呈現不真實的女強人面貌，台灣戲劇中的女性角色能發揮的空間實在有限。正因為我們缺乏能觸及廣泛題材的好劇本，與夠成熟的職人劇，以至於劇本總是在女性弱與強、好與惡的單薄點上打轉，如此格局，不正反映了我們仍封建保守的本質嗎？

亞洲影劇一直靠著「厭女情結」獲利

去年，日本社會學家上野千鶴子寫的《厭女：日本的女性嫌惡》引起話題，書本內容直指，男人在成為性主體的過程中，必須將女性客體化，以此證成男性自身的存在價值與優越性，但不只男生有「厭女症頭」，女生也有潛在的厭女情結，對於順從與不順從社會喜歡的標準，有一定的矛盾掙扎。而這在亞洲的戲劇和電影中，也相當明顯。

事實上，亞洲影劇一直靠著「厭女情結」獲利，不斷地在戲劇中轉生出各種固定樣貌的女性標本，讓人從第一集的第一印象，就開始討厭或喜歡她，如長直髮通常是女主角、長捲髮通常是壞女人，打扮太經心的都要萬千提防，圓臉大眼睛的通常是無害女主角，這種將女生螢幕形象的扁平化，一直是商人的獲利來源。

男性是工具人 女配角的「惡」才是追劇主因

這幾年，台灣與韓國的偶像劇訴求更直接一些，女主角在劇中不能太聰明，無論是韓國的《繼承者們》《來自星星的你》，還是《太陽的後裔》中莽撞、成年後仍維持少女個性的醫生，女主角選角第一條件是形象上不能太奸巧，或聰明外露，甚至刻意憨傻都是必要賣點；否則如拍出《慾望城市》中的凱莉或莎曼珊形象，女性觀眾會自然產生「敵／我」之分。